MÄNNER UND MUSIK PRÄSENTIEREN

Slawische Tarantella

Spielzeit 4:45 Minuten


Alexander Sergejewitsch Dargomyschski

geboren am 14. Februar 1813 in Troizkoje, Russland
gestorben am 17. Januar 1869 in Sankt Petersburg, Russland


Alexander Dargomyschski wurde auf einem der Landgüter seines
Vaters geboren, auf das die Familie geflohen war, um der Invasion
durch Napoleons französische Armee aus dem Wege zu gehen.
Nachdem der Junge nach Sankt Petersburg gezogen war, erhielt
er die für einen jungen Adligen übliche Ausbildung, zu der auch
Musikunterricht gehörte.

1827 begann er den Dienst als Regierungsbeamter, wobei er
regelmäßig befördert wurde. Nachdem er 1833 Michail Glinka
kennengelernt hatte, entschied er sich, die Musik zu seinem
Beruf zu machen. Er studierte Harmonie und Komposition -
dazu lieh er sich Glinkas Notenbücher aus, die dieser während
seiner Studien bei Siegfried Dehn in Berlin geführt hatte.

Glinkas Musik tendierte in eine idealistische und lyrische
Richtung, wogegen Dargomyschski eine große Zahl von
Liedern in einem realistischeren und dramatischeren Stil
komponierte. Viele von ihnen wurden sehr populär. 1835
schied er aus dem Regierungsdienst aus und begann in
vornehmen Kreisen zu verkehren. Er wurde als Amateurpianist
und Komponist von dilettantischen Salonliedern weithin bekannt.

Nach Auslandsreisen kehrte er mit einem neuen Nationalgefühl
zurück und begann Russlands Volksmusik und deren typische
Intonation zu studieren; in seiner Musik bildete er sie nach,
indem er durch eine pathetische Vokallinie und einfache
Begleitakkorde nach direktem Ausdruck von Texten über
alltägliche Themen strebte.

1864 besuchte er Westeuropa, hatte aber nur in Belgien
einen Auftritt, bei dem er seine orchestralen Fantasien
vortragen konnte. Bei seiner Rückkehr bekannte er sich
zu Mili Balakirews nationalistischer Gruppe, ohne dieser
tatsächlich beizutreten.

Dargomyschskis wichtigstes musikalisches Vermächtnis
sind seine Ideen zum musikalischen Drama, die ihm einen
bedeutenden Platz in der russischen Musikgeschichte
geben. Er war derjenige, der die Kluft innerhalb der
russischen Opernkomposition zwischen Michail Glinka
und der späteren Generation der "Fünf" (Mili Balakirew,
César Cui, Modest Mussorgski, Nikolai Rimski-Korsakow
und Alexander Borodin) und Tschaikowsky überbrückte.

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